熱點概況

　　近來熱門劇目太多，熱點話題連日霸占熱搜，很多網友都抱怨看不過來，為了追上進度條，眾多網友加入“短視頻追劇”的大軍，通過各大平臺上的劇情快剪版來迅速獲悉劇情發(fā)展。隨著短視頻行業(yè)的不斷發(fā)展，除了倍速追劇、只看某位演員的片段等方式，“短視頻追劇”成了越來越多人的選擇。

　　各方觀點

　　新時報：影視寒冬仍未散去，但根據供求關系尋找創(chuàng)作風口一定錯不了，在把錢“燒”在短視頻吸引流量的同時，也要留一手在繼續(xù)深耕短劇創(chuàng)作上。

　　一起拍電影：不管怎樣，作為大眾平臺，短視頻的確為這些心懷理想的創(chuàng)作者、演員提供了可以表現的機會，在他們中間，或許存在著影視行業(yè)的“冉冉新星”。載體不分優(yōu)劣，內容更不分貴賤。

　　傳媒內參：數字化、信息化的時代，生活節(jié)奏越來越快，再加上國產劇質量參差不齊、內容注水的問題一直不得解決。年輕觀眾紛紛告別了傳統(tǒng)電視時期的追劇模式，朝著“快、精、趣”的追劇模式大步邁進。

　　深度分析

　　(一)短視頻追劇的特點

　　1.快

　　一集四五十分鐘的電視劇，幾分鐘就能了解劇情發(fā)展。還有一種觀眾，并不想多花時間沉迷追劇，但又不想錯過劇集引出的社會話題討論，短視頻便是他們追劇的最佳選擇。每天只需拿出幾分鐘刷一刷，便能在最新劇情分享、精彩視頻、下集預告中掌握劇情內容，省時高效。

　　2.精

　　目前國產劇依然存在注水泛濫的情況，而剪輯版的短視頻通常只保留最精華的部分，也就是觀眾最關心的主要矛盾。

　　3.趣

　　影視劇短視頻針對不同人群分很多門類，有專門投粉絲所好的人物混剪，有投cp粉所好的高甜劇情混剪，滿足吃糖、嗑cp的心理。還有一些鬼畜視頻，還有一些在劇情片段上添加搞笑意味字幕的短視頻。此類混剪視頻通常還會配上熱點話題、熱門神曲，二次創(chuàng)作又吸引了一批觀眾。這些短視頻的存在滿足了觀眾了解劇情之外的更多需求。

　　(二)劇集短視頻作用

　　1.為影視劇營銷提供全新傳播路徑

　　對于營銷方而言，借助抖音、快手、微博等渠道如何做好宣發(fā)，確實是必備功課。短視頻作為影視劇在“用戶時間爭奪戰(zhàn)”上的勁敵，卻為影視劇的營銷提供了全新的傳播路徑。越來越多的影視劇項目在營銷宣傳階段開始重視短視頻平臺，進行了多種營銷手法的嘗試。

　　2.倒逼影視行業(yè)提升制作品質

　　如果說“短視頻追劇”會撼動長視頻地位，肯定還是為時過早。但作為宣發(fā)物料的它，不僅完成了順利引流，還開啟了新的觀劇模式，確實不可忽視地影響到了長劇集的流量。被切割得越來越碎的長劇集，本末倒置地被搶占了播放量，但從科技觀劇習慣的培養(yǎng)來看，這是有可能倒逼行業(yè)制作品質提升的。

　　參考文章

　　短視頻追劇背后是一種文化生活

　　短視頻追劇，在當下逐漸成為一種流行。所謂短視頻追劇，就是在一些短視頻社交平臺上，觀看影視劇的精彩片段、演員花絮、劇情介紹等短視頻內容，從而實現了對連續(xù)劇的文化消費，完成了觀眾的追劇體驗。

　　這種追劇方式短平快，符合當前的快節(jié)奏生活和碎片化娛樂。而不少電視劇官方也洞察到這種需求和機遇，紛紛親自操持起電視劇的短視頻化。比如剛剛完結不久的《三十而已》，就開設了抖音賬號，在其中推出了“三十·細品有味而已”“三十·歡實日常而已”等多個欄目合集。這種方式，進可令觀眾對電視劇產生興趣從而去觀看完整劇集，退也能讓觀眾對該片段有所感觸引發(fā)就事論事的話題熱議。

　　對于這種切割式的觀看，有不少人感慨人心浮躁。但如果用發(fā)展的眼光來看，這只是電視劇的文化功能進入了更多元化的新階段。我們當前的文化消費已經全面擁抱互聯(lián)網時代，正如加拿大傳播學者麥克盧漢所說，一種媒介的內容始終是另一種媒介，在新媒介出現后，舊媒介常常會成為新媒介的內容。而電視劇，正是成為網絡的“視聽內容”之一，也因此被互聯(lián)網賦予了新的消費模式和文化功能。

　　網絡時代電視劇的功能，已經從在電視頻道里定時定量地線性播出收看，走出了很遠。網絡時代的電視劇觀眾首先擁有了更多的主動權，可以隨時觀看，可以倍速觀看，可以快進、后退、反復觀看。此外，觀眾也可以互動觀看，比如各大網站的彈幕功能，都提供了一種看劇陪伴。而短視頻追劇，也不過是這些新觀劇方式中的一種。在這些短視頻中，電視劇也許被濃縮，也許被節(jié)選，甚至也許被惡搞解構顛覆，但這些都不過是新時代中，電視劇擁有的更多的文化功能，從而可以滿足更多的文化需求。

　　當然，短視頻對于連續(xù)劇內容呈現的先天不足，會讓觀看、體驗、理解都變得碎片而片面。公眾尋求一種瞬間獲得的淺層次快感，而影視戲劇藝術本身的起承轉合卻被忽略了。話題至上、奇觀為王，則常成為短視頻對電視劇做的取舍標準，而這種取舍難免會影響電視劇的創(chuàng)作和生產：更加追求劇集里要有尖銳話題、要有高能場面等，而這無疑與影視藝術本身相去甚遠。此外，這種使用，還存在著對版權的侵害。

　　不過，對此也無須過度擔心，作為新生事物的短視頻追劇在火熱迸發(fā)之后，也在逐漸沉淀和變化。其一，短視頻無法替代完整劇集的文化價值和體驗，尤其是對電視劇的傳統(tǒng)觀眾而言。用短視頻追劇的人群和在電視或者視頻網站上追劇的人群雖有重合，但也有更大的分化，年齡中偏上的人群大多是習慣于傳統(tǒng)影視風格，而青少年人群本就更習慣網絡視聽的方式。其二，在短視頻追劇流行后，短視頻平臺自己也在推出原創(chuàng)劇集甚至豎屏劇集，“短視頻追劇”有部分需求將變?yōu)?ldquo;追短視頻劇”。其三，版權的約束使得短視頻對連續(xù)劇的影響逐漸可控。劇組官方主導電視劇的短視頻化，而第三方則需要加入自己的解讀、再創(chuàng)造才能增加自己的短視頻的合法性，而這些二次創(chuàng)作視頻本身的文化體驗則已經和原視頻相去甚遠，短視頻和連續(xù)劇的互補多于沖突，反而相得益彰。

　　(來源：新華網 楊慧，有改動)

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